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花样女低音作品《虎帐飞来一只百灵》演唱剖析

张晶晶

作者简介:张晶晶(1982~)女,沈阳音乐学院艺术学院民族声乐教诲系讲师。

[内 容 提 要]《虎帐飞来一只百灵》是一首由赵思思作词、姜一民作曲合适花样女低音演唱的良好声乐作品,很早就被编入到了天下初等音乐院校课本中,也是以后民族声乐扮演与讲授范畴中花样女低音声部的代表曲目之一。演唱中要体现该曲的艺术作风,除了对该作品内容有深入的了解之外,还要求歌者掌握熟练的演唱本领,颠末艺术处置进而构成共同的演唱作风。笔者从团体了解的角度,对此曲的内容、演唱办法等方面提出了本人的见地,盼望为欣赏和演唱此作品提供些许参考。

[要害词]花样女低音/民族声乐

中图分类号: J616文献标识码:A文章编号:1001-5736(2014)02-0208-3

《虎帐飞来一只百灵》是一首由赵思思作词、姜一民作曲的花样女低音作品,很早就被编入到了天下初等音乐院校课本中,也是以后民族声乐扮演与讲授范畴花样女低音声部的代表性曲目。这首曲子节拍愉快、朗朗上口,音域广大,旋律流利、上下崎岖,歌曲将虎帐文艺任务者比喻成百灵鸟,向人们报告着一批文艺任务者在前方冷静贡献的故事,称颂了她们对虎帐对故国和艺术奇迹的那份执着、那份酷爱。她们用本人的歌声鼓动着故国的边防兵士,为他们送去暖和和祝愿。正如歌词中所写的那样:“她叫醒冰山寥寂的梦乡,她给兵士带来了少女的温馨;她摇荡沙漠弯弯的玉轮,她把温顺撒满了冰雪的疆域。”她们是那样的心爱,用本人的歌喉为我们心爱的兵士捎去故乡尊长的问候,送去老婆后代的挂念。

这首歌曲是g小调的二段体构造,A段(第一句到“少女的温馨”)旋律崎岖不大,音乐一直围绕着“g、bb、d”这三个音所组成的主和弦延伸开展,节拍感强,伴奏织体以柱式和弦为主,四句“啊”鞭长莫及,B段(“那边是百灵”到序幕花样之前)的旋律简直在中大声区浮动,旋律音不是很麋集,伴奏织体以麋集的琶音剖析式和弦为主,以连接流利见长,最初尾音落在了调式的主音g上。我们在演唱这首作品的时分,肯定要身临其境的去感觉、去领会,似乎本人便是虎帐中意气风发的文艺女兵,走遍故国边防的各个哨卡,歌颂着虎帐里一曲曲真情的恋歌。像百灵鸟儿一样自在的飞翔,飞过营房哨卡,飞进千家万户。

一、演唱办法

演唱好此作品就要掌握好迷信的演唱办法,它是一首艺术性很强的创作歌曲,要求歌者的演唱技能要相称娴熟,如序幕中几个花样乐句是歌曲点睛之笔,需求歌者具有较好的演唱本领,以便更好的掌握作品作风。笔者依据本人的演唱和讲授感觉来谈谈此作品的演唱。

此曲是一首豪放而不失女性优美的经典作品,演唱时我们既要把文艺女兵意气风发的风范展示出来,还要将歌曲处置得饱含蜜意感动民气。起首,我们要树立一个精良的演唱通道(歌颂腔体),半打哈欠高兴吸气并坚持这种高地位形态沉着歌颂,目标是经过打哈欠调理口腔可变空间来翻开喉咙,树立一个开阔的声响演唱“管道”,我们在歌颂时就不容易呈现“挤卡”景象,有利于声响的活动性和一致性。其次,明白演唱支点的地位是体现歌曲音色美、情绪真、光显特性的紧张手腕和办法,我们多用中上支点来演唱,地位约莫在胸口向上挪动大拇指长度左右间隔,在树立好演唱形态的同时往这个点上唱字、换字。找准地位很要害,假如支点过低,声响便过于活跃、蠢笨,和军中百灵的抽象大相径庭;假如支点太高,听起来又不敷蜜意、大气,不太好控制声响,绝对来讲高支点更合适于体现中央民歌一类作品。

歌曲一开端“天涯飘过一朵白云”到“他给兵士带来少女的温馨”四整句,在演唱时要留意字句之间的衔接,言语要交接清晰、富于弹性,这就需求在每一句第一个字的强拍上刻意减轻语气,要天然明晰,防止僵硬的咬字,使虎帐百灵飒爽英姿的武士气质得以充沛展示,同时每一句都共同着一个带连线的抒怀性感慨词“啊”,演唱时气味要稳,声响搭在有支持力的气味上延睁开,此中四个“啊”的处置在连接的根底上更要富于比照变革,第一个“啊”字要立住唱出去,第二句的“啊”则是更蜜意的递进,在演唱中要多一些感慨、柔和,第三句中的“啊”对应的旋律分明上扬,这也就提示歌者要在心情上更热情弥漫,坚持精良演唱形态的同时要赐与这一句无力的气味支持,似乎本人便是军中百灵正在为故国边防兵士豪情高歌,一阵阵美好的歌声真逼真切的萦绕耳畔;第四句在音量上比前一句要收一些,心情更内敛、更冲动,使声响控制妥当、收放自若,将“少女的温馨”一句归纳得柔情似水、暖和民气。值得留意的是初学者在方才学习这首作品时,不要将几个“啊”的尾音故意有意的下滑着演唱,谱子上没有写这种心情暗号,局部歌颂家的演唱不是将其尾音成心做出下滑音,而是在情感天然表露之下不由自主的参加了一些本人的了解,并不是先生们机器模拟的下滑音,发起先生在演唱学习中肯定要仔细唱谱子,等本人将情感融进曲子中并真正了解歌中寄义的时分再去明智的自创别人的工具,以免呈现东施效颦的为难景象。

接上去歌曲旋律走向分明呈较大幅度的上扬趋向,旋律音型也由开端的较麋集八分音符变化成一系列永劫值的四分附点及全音符。这种旋律的变革就要求我们要有较深的呼吸支持,心情上愈加丰满热情,声响听起来是活动而有推进力的,让人可以在歌声中领会到波涛崎岖、心潮磅礴之感。“那边是百灵飞落的中央”这句歌词反复呈现了两次,演唱时要留意膈肌对字声的无力支持,在增强每个字声母明晰度的同时要坚持韵母发音的圆润平面,整句两头只管即便不换气,趁热打铁,如许的歌颂会更婉转、密切,感动民气。还需求留意到这两句歌词的旋律并不完全相反,歌颂时我们在情绪的递进上还要下工夫,第二句较比前一句在心情上要愈加丰满、热情。别的,针关于后面提到的整句只管即便不换气这一说法也不完全合适一切人,这与团体的声带和身材性能有关,有些初学者不换气能够就唱不动了,唱到一半就没有声响了,那么我们也要灵敏看待,须要时可以在“飞落的”之前偷一口吻演唱。“那边就闪灼着青翠的星星”“啊,那边就回荡着高兴的歌声”这两个乐句和“那边是百灵”两乐句相比,旋律是由高到低的走向,演唱时在情绪的掌握上要比前一句内敛宛转,蜜意的演唱,由于高亢的声响会给人们带来震撼与豪情,而优美蜜意的声响会带给人打动。

序幕用了四句“啊”的小华彩来完毕全曲,都是用连音与跳音相联合的方法来设计旋律,跳音不由让我们想到百灵鸟的啼声有何等洪亮动听,意在体现军中女兵的感人歌声,在演唱时要将这些跳音唱得洁净、丰满,犹如巨细平均的珍珠颗颗洒落盘中,而几个从高音开端的连音“啊”我们更不克不及无视,肯定要稳稳的站住,声响不克不及向后倒,便是我们常说的不要“躲着唱”,每个音符的音准、圆润度处置都要精确、到位,饱含蜜意的歌颂,如许演唱低音区的跳音就容易的多了,我们只需求坚持住半打哈欠的演唱形态,后咽壁立住,间接贴住后面的音面带愁容天然弹跳即可,如许的声响让人听起来才以为踏实、情感真诚。

二、言语

1.添加倚音、丑化声腔

我们在演唱时为了唱准四声,丑化唱腔,倚音这品种型的装饰音在润腔中起偏重要作用,但是在这首曲子的谱面中我们找不就任何倚音,这时为了演唱愈加生动、抽象,我们有须要自行添加一些起到正音作用的倚音来丑化我们的声腔,比方:歌词首句“天涯飘过一朵白云”中的“云”字所对应的音是小子二组的“d2”,我们依照谱子演唱后果便是将“云”字的字声唱成了“晕”,倒霉于歌曲内容表达和听众的了解、共鸣,假如我们在此音符后面加一个倚音“c2”,这个字音的题目就会迎刃而解,又如:“那边是百灵飞落的中央”依照谱子的音演唱后的结果是“那边是白灵飞落的中央”,字意完全读不懂、听不明确,发生了比方义,异样我们只需求在“哪”“百”对应的两个音上辨别加上一个与之构成“大二度”和“小三度”的倚音即可,便是在这句的“g2”之前加一个倚音“f2”,在“bb2”之前加倚音“g2”。 颠末如许一番演唱处置之后,置信歌者会深深领会到她所表达的内容和情绪都愈加丰厚多彩、情真意切了。

2.语气

为了将歌曲塑造的抽象归纳得愈加真诚动人,演唱时就要在重点字、重点词组的语气上下工夫,由于无论这天常发言照旧歌颂,差别语气所表达的内容是纷歧样的。以“你十分美丽”一句为例,假如我们只夸大了“美丽”二字,那么转达给对方的意思是“你是普通意义上的美丽”,假如我们夸大“十分”二字,那么意思就大不相反了,潜台词是“你真的太诱人了!”我们喜好听哪一种赞誉呢?那么这首曲子中也有许多细节的语气题目,笔者举一两个例子概述,如“天涯飘过一朵白云”一句,我们在语气上偏重夸大一下“飘过”的“飘”,面前目今的画面感就会加强,能想象失掉面前目今白云的静态感,这时前面的“啊”一句的演唱便会更富于活动性。怎样夸大这个字呢?以情带声、真情实感很紧张,留意字头的夸大、字腹引长和字尾收韵。又如低潮句的“那边是百灵飞落的中央”,在讲授中有许多先生的处置都只是夸大最低音“百灵”二字,其他都疏忽不计,只是一带而过的演唱,这种歌颂给人的觉得就只能是“低音很美丽”,仅此罢了。岂不知他们为了突出部分而影响了乐句的全体结果。我们歌颂不是将高难度的音唱美丽,而是要将整首曲子唱完满。这就需求先生们在演唱时留意每句歌词的意思和语气的准确表达,就此句而言,最常用最方便的办法便是字正腔圆带着情感有声有色的朗诵,我们就会发明“那边”“百灵”“飞”都需求重点夸大、增强语气,如许的声响听起来是富于心情的、扣民气弦的。

三、花样技能的运用

曲中开头华彩段,一共四句,每句都设计了几个跳音,奇妙地将连音与跳音相联合比照,似乎似百灵鸟在一问一答的对话,这就要求我们在演唱时既要将跳音的花样局部处置得风雅、恰如其分,还要留意其他音的连接性。很多歌者学习此曲的难点每每呈现在开头的花样局部,上面笔者就此局部谈谈演唱中值得留意的方面。

起首,花样的演唱是一种演唱技能,要掌握这种演唱技能不只要具有肯定的天然条件,并且要舍得花精神和工夫对峙做相应的歌颂训练,颠末日积月累的重复训练和考虑,终极我们才干真正掌握这一技能。歌者在学习的进程中,教员都市让先生做林林总总的跳音训练,都是由易入难。运用母音普通都是“i”“yu”“mi”等等瓜代变更运用,这要依据差别先生差别状况而选择,不管做何种跳音训练我们通常要修业生要将每个音唱得急促、明晰无力,那么这就需求歌者在精良的演唱形态下高抬笑肌,运用膈肌的力气来控制声响,如许有支持力的声响壮实清晰,觉得声响就像是一个带芯的圆点反射到鼻梁骨至眉心处。总之在演唱此曲前,歌者要有相应的花样跳音的学习和勤劳的训练方可。

其次,开头这四句的歌颂有异曲同工之妙,只需掌握住了一句的演唱本领与办法,那么其他的也就不是什么题目了。我们在演唱时万万不克不及将留意力都会合在花样的几个跳音上,而疏忽了整句话的艺术处置,笔者在讲授中就遇到过如许的题目,先生在演唱中关于开端中低声区的一组音阶仅仅是一带而过,固然跳音能唱,但是质量不高,跳音的音色逆耳且薄弱,这种演唱听起来有点像喊叫,一点都不轻松,不克不及给人以美感。花样跳音的演唱实在和我们一样平常要求的连音的歌颂除了技能有些区别之外,都需求深而无力的气味支持,因而在演唱这局部时,肯定控制好中低声区的一组音的气味,从第一句第一个音开端,就要在挂住高地位的根底大将声响放在胸口的支点上唱清晰,气味一直是向下延展拉伸的,膈肌的控制力气要恰如其分,不管连音照旧跳音都要坚持在这种形态下演唱,最初出现出来的声响结果才是一致的,有基本的。并且我们会发明中低声区的音色活动天然,花样跳音的音色变得圆润、壮实,听起来一点都不费劲,给人一种轻松美好之感。

四、伴奏织体对演唱的提示

仔细的歌者在剖析演唱作品时不会仅仅停顿在简谱的层面上,而是会过细的对具有威望性的钢琴伴奏谱停止剖析,由于伴奏谱的伴奏织体可以直观地给我们提供许多演唱提示,对我们更好的解释作品作风起了紧张的作用。

我所教的一局部先生在演唱《虎帐飞来一只百灵》这首作品时都能较好的掌握住歌曲的声响形态和歌颂本领,但是在作品作风的掌握上还都不是很成熟。每当帮他们细心剖析伴奏织体的走向与和弦组成之后,先生们便会有很大的进步,那么我们该怎样掌握此曲伴奏织体呢?

我们将歌曲分为两个大局部来剖析,一局部便是花样之前的段落(AB段),另一局部是花样(序幕)。第一局部的演唱伴奏谱中很分明用了两种和弦的陈列组合,一种是前四句用的柱式和弦,一种是后四句用了剖析和弦。前四句的柱式和弦的右手局部还用了许多的八分音符与停止符,这就提示我们在演唱开端的4句歌词时要只管即便声响丰满而有弹性,这也正突出了军中文艺任务者的意气风发,紧扣主题。许多歌者在演唱中最容易疏忽这一点,包罗前四句的“啊”除了要将旋律声部的连线唱好,为了表现武士的风采,歌声的弹性和坚决情绪也不克不及短少,还要统筹4/4拍子逻辑重音的掌握。然后四句伴奏用的不是单一而复杂的剖析和弦,而是用了几组极端麋集疾速的剖析和弦,这种和弦在弹奏的时分我们可以直观的感觉它的活动性,这种活动感似乎湍急的急流在奔涌向前,也提示我们要饱含豪情的歌颂,进而将声响搭在活动的气味上不时的向前转动,我们可以看到在这一旋律上划了一个大大的连线,这也在提示我们要掌握住歌曲大线条,留意这四组大乐句的衔接和连接性。在掌握好第二大局部的花样演唱的本领与音色等要素的根底上还要留意伴奏织体提示给我们的两点留意的中央,一是三个延伸音暗号通知我们在演唱到每句最初一个音时不要焦急,沉着的演唱,预备好了再深呼吸换气接着演唱下一句。二是开头的最初一个音对应的一组伴奏是愉快而有豪情的柱式和弦衔接,这就要求我们积极歌颂的同时强收,如许与钢琴伴奏一同扫尾,洁净拖拉,歌曲最初塑造的声响抽象很天然的又回到了主题所歌颂的武士心胸。总之,演唱时对伴奏织体的剖析与感悟有利于更好地描写曲中人物抽象,有利于歌者对歌曲作风的全体掌握与了解。

参考文献:

[1]曲歌、丹红、琚军.声乐知识300问[M].河南文艺出书社,2006

[2]金铁霖、邹爱舒.金铁霖声乐讲授艺术[M].人民音乐出书社,2008

(责任编辑 李浩)


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阅读次数:  更新工夫:2016-09-14 15:41:39
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